Если отвлечься от нашего повседневного марафона по сети и попытаться вычленить из потока информации наиболее важное, то на самом деле чуть ли не самое главное происходит в русском рэпе прямо сейчас. Да и не просто "в русском рэпе" - в русской музыке в целом. Я имею ввиду открытую переписку Льва Лещенко с Noize MC на страницах Новой Газеты. Напомню, что Лев Лещенко публично вступился за нефтяников, позволив в открытом письме, к примеру, такой пассаж: "Ты, Иван, начинающий музыкант, должен понимать свою ответственность перед слушателями. Для начала ты оболгал и оскорбил ни в чем не повинного человека. Но жизнь расставит все по своим местам". Ваня, на мой взгляд, очень достойно и по существу ответил (в среду, полагаю, письмо вышло на страницах НГ).
Если на минуточку абстрагироваться от первопричины происходящего, интересно следующее: впервые за всё время существования термина "русский рэп" мы являемся свидетелями открытого дискурса между, пошутим для острастки, старой и новой школой. Я помню, как в конце 90-ых главные мечты исполнителей русского рэпа были связаны с революцией на голубых экранах страны, заканчивающейся окончательной победой любимого стиля над ненавистной попсой с тотальным доминированием в чартах. Что любопытно - некоторые действительно прорывались, но затем с ними, точнее, с их музыкой зачастую происходило что-то странное и сложнообъяснимое, а звёзды голубого экрана и не думали уступать насиженное десятилетиями место. За минувшие с того времени годы в телевизоре изменилось мало что, разве к привычному пантеону постсоветских звёзд, год от года столюущихся на новогодних огоньках и прочих песнях года добавился Дима Билан да выпускники телевизионных Фабрик с наиболее прилизанным для этой компании репертуаром. Но случилось удивительное - вместо того, чтобы тратить все силы на то, чтобы, согласно естественному ходу человеческой эволюции, стараться сместить надоедливых старпёров с вершины, молодёжь воспользовалась результатами научно-технического прогресса, окончательно потеряв интерес к программам из базового комплекта телеканалов, чтобы на базе классического сарафанного радио (с чего, собственно, и начала развиваться альтернативная музыка у нас в стране), только теперь с помощью тематических форумов и социальных сетей, охватывающих практически всю русскоязычную молодёжь, однозначно выбирающую другую, отличную музыку. возвести альтернативную пирамиду. И вот такое, если хотите, двоевластие особенно занимательно выглядит на фоне гибели общемировых музыкальных телевизионных каналов, давно уже пришедших к мысли, что ты либо ты не пытаешься угодить всем и сразу, а работаешь на конкретный, порой весьма узкий сегмент публики, либо сразу закрываешься, потому что сегодня никто не будет сидеть перед телевизором часами, дабы дождаться уже наконец своего любимого исполнителя. Потому в Америке, например, есть гигантское количество кабельных каналов, среди которых наверняка найдётся парочка, способная удовлетворить, к примеру, самого привередливого филумениста. Потому в той же Америке Селин Дион спокойно, год за годом выступает со своим шоу в Лас Вегасе, а Барбара Стрейзанд даёт камерные концерты в Европе с ценой билета 500 евро, а раз в год их наверняка зовут в телевизор к Дэвиду Леттерману или Джею Лено. У нас же телевизионные продюсеры, порой заглядывая в рейтинги, где первую скрипку по-прежнему играют пожилые и довольные телекартинкой регионы, предпочитают не совершать резкие движения, а на интернет внимание обращать стараются лишь когда произойдёт что-то уже из ряда вон выходящее и все их сотрудники тревожно зашепчутся о чём-то, тыкая в мониторы офисных компьютеров.
И вот впервые, на самом деле впервые - не совместную же песню молодого ДеЦла и пожилого Кобзона вспоминать, эти два мира, такой привычный нам по телевизионной предновогодней картинке на фоне салата оливье и такой привычный нам повседневный, с интересными ссылками в ЖЖ и свежей музыкой и сериалами с торрентов, столкнулись лоб в лоб из-за приснопамятного события. И сразу стало окончательно явно, что жители первой пирамиды, заложенной ещё в Советском Союзе, безумно далеки от жизни, что их место в недостроенных игровых зонах и на бесконечных нефтяных корпоративах. И что самое любопытное, даже самому зашоренному юноше стало очевидно, что вся эта игра в СССР с персонажами, знакомыми с детства (причём детства их родителей) - неоригинальный способ спрятать ещё одну пирамиду, пирамиду побольше. И пока у питерских стариков-рокеров хватает силы лишь беззубо поворчать на сборных концертах в перерывах между песнями, в русский рэп, после внушительного перерыва, наконец-то возвращается социальная составляющая, чуть ли не самое лучшее, что за всё время его звучания на территории нашей страны с ним случалось. И, как показывает статистика – этого возвращения как никогда ждут.
